顾长伟的眼睛亮了。

刚才的那一串数据里，他抓到了一个重点：每年十六亿吨的流失量，有四亿多留到了下游河道，还有十亿多吨进了海里。

这些数据，可以操作的空间就大了……

顾长伟动心了。

作为西影厂的摄影师，顾长伟很清楚这几年西影厂崛起的契机，黄土地文学。可他也很清楚，造就黄土文学所描述那些特殊人物、景观和精神的，是黄河！

此刻，有一种名叫野心的东西，慢慢地在顾长伟心里发芽、生根……

当然，顾长伟对自己导演事业的期许，几天之后，不得不告一段落：大部队到了。

选敲定拍摄场地之后，一群人就在当地文化部门的配合下布置摄影棚。

作为摄制方的“电工”，丁辛需要做的就是跟本地供电所的人员交接，一起布线。之后，丁辛还需要跟着顾长伟一起检查摄像机和灯光，查漏补缺。

摄影棚的布置速度很快，或者说，根本就不需要做特别的布置，工作人员只需要根据美术设计的要求，对所有房间内的陈设，作相应的布置或修改了。

几十个人忙活了十几天之后，就开机了。

“闲杂人员”丁辛还是第一次真正接触这个时代的片场。

几年前跟组《高山下的花环》不能算：前身不是专业人士，根本就不知道应该关注什么，而且丁辛透过技艺看当时的拍摄过程，总感觉那些场景云山雾罩的，看得不是很清楚。

虽然丁辛也看过《孩子王》的成片，可坐在电脑跟前隔着屏幕看，跟在现场全方位地观察，自然不能同日而语。

只是一个场次，丁辛就发现了亮点。

每个时代有每个时代的表演特色。建国之前的电影，只关注人物，光影只是辅助；改革开放之前的电影，演员们的表演中充满了激情。

改革开放之后，随着外国一系列表演体系的流入，大多数的演员都开始有意地收敛表情和动作，让自己的表演更有层次感。

丁辛发现的亮点是眼神。

都说画龙画虎难画骨，知人知面难知心。可当演员的内心通过澄澈的眼神呈现在眼前是，给人的震撼还是相当大的。

《孩子王》的核心是反应特殊时期过后的教育缺失问题，因此“孩子王”被赶鸭子上架时的无奈，得知学生根本就没受过教育的震惊，以及被迫离去时的不舍，这些情绪以及相应的变化，都需要演员表现出来。

当然，对于剧组来说，最麻烦的还要数那些小演员。这年头，还没有演艺培训班，调教小演员们的演技，只能靠情感替代……

曾经被美瞳闪瞎了眼的丁辛，眼睛得到了充分的保养。

虽然以眼神来反应内心，应该是演员的基本功，可在特效横飞、美瞳肆虐的时代，很多艺人的眼神表演缺陷被完美地掩盖住了。

看着主演那足以秒杀后世百分之九十多同行的眼神，丁辛心里突然生出一股期待来：《孩子王》的演员就已经这么强了，那大腕儿扎堆的《红高粱》片场，会是什么样子的？

经过了将近三个多月的忙碌，《孩子王》的拍摄基本上已经结束了。

就在一行人收拾东西准备离开了的时候，突然收到了来自于当地文化部门的大礼：几十筐各式各样的水果。

而负责送水果的，是丁辛软文培训班的第一届学员庞海。

一见面，满身福相的庞海就给了丁辛一个热烈的拥抱：“兄弟，大恩不言谢！”