遇四、五、六月之先，将画幅赏玩，微见风日，用纸封口，勿令通气。

古书画须在梅雨季节之前，将画吹风晒涼，然后入匣，密封收藏，防止受潮。

燕京自古属北地，倒没有像南方那样潮湿，但是夏秋多雨，也会滋生霉变虫蛀。

易云在丽景轩所看到存放古书画的匣子，都是从故宫库房拿出来的，这些字画年久失修，有的数百上千年与世隔绝，发生霉变也再正常不过。

霉变并不可怕，可怕是因保存不当而再次损毁以至字画消失，所以更需要文物修复圣手们的妙手回春！

温度与湿度，光照、空气等均是导致字画病变的重要因素。热能和空气中的水汽是促进有机质文物质变的一种热量形式，温度的忽高忽低、空气的干燥，都会造成书画纸张中的纤维热胀冷缩，日积月累则影响纸张的抗张强度。

明清时期，故宫中就专门备有一种特制的大木箱，这种箱子外涂血料、披麻，再上大漆，潮气不浸，为了更好的保护古籍字画，皇帝还会命人在涂了漆的大木箱外再加一层锡皮镀上，以纯铜打造外围，然后以铜水浇灌期间，明代称之“金匮”。

到了清代，继承明永乐时期的文渊阁，在乾隆朝大修后最为兴盛，集齐天下书目编纂四库全书，成书后放之阁中，文渊阁遂成为皇室专属的藏书楼，也是存放古籍字画的最佳宝地。

此外，光照也会对纸质文物造成危害。光能越大，辐射热越强，等到时间积攒到一定数值，纸张便会发黄变脆，如果将字画放在太阳光下直接暴晒，这种危害就会加速。

因此，对于古书画，需要修复与装潢这两道工序进行保护，做成册页、立轴或是放置于匣中，都会增加古书画的寿命。

故宫的纸分很多类，譬如传统常用的水油纸，这个都是有人定期去外地找厂家定做的，搭配画芯厚度最佳的宣纸和绵纸，甚至是原本原样、稀世珍品的宋纸。古书画修复者先必须懂得纸的特性，不仅仅是知识的了解层面，更需要一定深度。

但再好的宣纸，也会受到不可抗拒的外力因素影响，而产生病变，比如威胁最大的虫蛀和霉变，易云清洗的《绿荫清话图轴》，就是被装裱成立轴的形式，方才保存了下来。

图轴的背面加镶了绫、绢或水油纸为外缘，通过相关过程做成立轴装进木匣。

可即便如此，也难逃霉变和虫蛀的危害，尤其是霉变，这种生长在纸张表面的多细胞丝状真菌，会以颜料和油墨等为养料，进行迅速繁殖，产生有机酸，最终腐蚀纸张……

丽景轩里，一张约5米长的朱红色画案前。

易云戴上白手套和口罩，仔细凝视着面前刚刚打开一半的破旧古画，这次他是全程按照标准操作来。

现在审视的主要是形式、尺寸、用料以及作品的内容、题跋等外观。

旁边的卫双凝则拿起ipad拍照记录，这些电子数据都需要备案，以待修复完成后送检。

易云虽获得精通级洗画术式，但是灌洗法术式众多，而且雾中探花也仅是众多洗画技巧之一。

就目前在书画组乃至整个装裱室来说，单从书画修复中洗画这个环节看，他确实能够凭借这一种技法吃香。

甚至只要一直将此法发扬光大延续下去，也能够最终留在故宫，不过是时间的问题罢了。

可那样一来，也只限于洗画这个区域，发挥的空间非常有限。

一位真正的书画修复圣手，无论在洗、揭、补、全哪个环节都是顶尖级别！

依旧是同样的立轴，易云轻轻打开，将画幅紧紧地夹在手卷中间，从天头、引首观察到尾纸。

审色，依旧是第一步。

透过宣纸上的污渍与霉点，易云还是凭借肉眼隐约看出来一些痕迹，到处皆是长短、大小不一的裂缝，有的地方油迹斑斑，有的已然被污染成黑褐色，画芯布满了褶皱，甚至发生了龟裂，根本看不出来一丝曾经的神韵。

不过唯一让易云觉得幸运的地方，是这幅画的品相保持相对比较完整。

画面上。

松竹、青山、翠石、狂风、茅草房，零星凋零的竹叶，以及被狂风吹拂的砂石，都能通过肉眼辨出。

“这幅画是……”

“郑板桥的《竹石》！”

卫双凝显然也认得此画，单调又简明的元素。

即便再不认识画，也有旁边的诗佐证：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。”